艺术歌曲：
在20年代的中国的音乐舞台上，一种新的音乐形式颇为盛行，一个人在歌唱，旁边有一台钢琴伴奏，钢琴开始响起，随后歌声进入，歌声与琴声融为一体，很有表现力，这就是艺术歌曲。艺术歌曲的主要特点是所谓“诗化精神”。歌词多出自名家名作，诗意盎然。本世纪初二十年代，受五四新文化运动的影响，人们开始寻求新的表现形式，来反映人的思想感情及个性。一批留学回国的音乐志士，已不再满足于填词或单旋律的写作，开始运用和声及作曲技法，进行了艺术歌曲的创作，他们虽然仍尊重于西方艺术创作的基本原则，但力求突出主体的情感抒发，他们以中国文人的浪漫气质融入到艺术歌曲创作中，再现了艺术歌曲的诗化精神。产生了一些优秀的作品至今还成为音乐会的演唱曲目。比如，易韦斋词。肖友梅的“问”，作于1921年，1920年，肖友梅从德国留学回国，有感于中华大地被军阀割据战乱、祖国河山遭列强欺辱分裂，无限感喟，写下了这曲著名的乐曲，饱含着对列强的愤懑和对祖国前途的忧虑。歌词通过提问的方式，以华年如水、秋声萧瑟比兴出江河破碎，发人深省：以人生如蕊、秋花沉醉比兴人生如梦，催人振作。乐曲音调契合着歌词意蕴，突出了词中主旨。。肖友梅早年求学于德国，他的艺术歌曲深受德国艺术歌曲的影响，具有结构精致，语言简洁，手法洗练的特点，体现了中国吟诗的抑扬顿挫的某些特点。另一首由青主1920年作曲的“大江东去”，曾豪放派词人苏轼的词作“大江东去”的意境铺成而作。原词借古抒怀、感慨历史沧桑之变，人事沉浮不定，千古风流，不过东去江水。词意郁勃，情怀豪迈、气势磅礴。1930年青主还创作有“我住长江头”，两部作品均以其艺术性赢得了历史地位，现已列为音乐院校声乐教学的重点曲目。
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